比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性卻沒有掩蓋其重要性男性與女性文化的對比雜糅在劇情發(fā)展的每一個(gè)細(xì)節(jié)中托尼柯蒂斯取下金發(fā)抹去口紅脫下裙子和耳環(huán)戴上眼鏡和軍帽換上西裝的瞬間如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實(shí)現(xiàn)了性別流動(dòng)性別的社會(huì)構(gòu)建屬性呼之欲出當(dāng)男性換上女性的打扮和妝容立刻就遭受來自自身性別文化的男性凝視穿上高跟鞋馬上就體會(huì)到性別文化對個(gè)體的壓迫所謂實(shí)實(shí)在在的put yourself in others' shoes 后半段更進(jìn)一步觸及到取向的流動(dòng)不過全片依然通過男性視角打開柯蒂斯的男性造型呼應(yīng)了在《凌晨三點(diǎn)半看高清電視》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德夢露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會(huì)議題的局限性
魔法小廚娘:123.233.117.27
17/8/2021 @ CC Victoria在今年奧運(yùn)年看關(guān)於香港運(yùn)動(dòng)員的電影確是特別有感覺故事著墨在香港運(yùn)動(dòng)員的現(xiàn)實(shí)困境而不是單純賣慘/雞湯值得一贊雖然劇本仍有砂石(Locker的弟弟和鍾雪瑩的方Sir妹妹兩個(gè)角色的作用完全就是工具人)另外三姑並未有因?yàn)橥瑫r(shí)擔(dān)任監(jiān)製而刻意把戲份放在蘇媽上也是值得加許的其實(shí)中段少年版蘇樺偉的故事比較感動(dòng)後段成年版雖然拍出了運(yùn)動(dòng)員面對經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)和前途問題但又開始跌入拋出大量金句的煽情手法令感動(dòng)位不夠自然